Dependiente del Ministerio de Cultura, el Instituto del Patrimonio Cultural de Espa�a interviene todo tipo de bienes hist�ricos, de titularidad estatal o con convenios con las comunidades auton�micas.La Corona de Espinas de Fernando Higueras -el anteproyecto, que ide� con Rafael Moneo, recibi� el Premio Nacional de Arquitectura en 1961; pero el edificio lo termin� con Antonio Mir�- es la sede del Instituto del Patrimonio Cultural de Espa�a (IPCE). Un edificio singular, que comparte valla con el Palacio de la Moncloa, obra maestra de la arquitectura brutalista espa�ola de finales de los a�os 60 que se dise�� ad hoc en 1966, aunque su construcci�n se paraliz� durante a�os. En su interior imponente -y visitable, porque todos los jueves abre sus puertas al p�blico profesional y general, a las 10:00 y 12:00 horas, previa reserva- alberga al gran guardi�n patrio de las joyas, responsabilidad que comparte con las comunidades aut�nomas. Una instituci�n dependiente del Ministerio de Cultura que "tiene como misi�n conservar y restaurar el patrimonio cultural. Primero el de titularidad estatal y adscrito al Ministerio de Cultura. Pero tambi�n actuamos muchas veces en bienes que pertenecen a la administraci�n del Estado y que est�n gestionados por otros ministerios u organismos, mediante convenio [a trav�s de los 15 Planes Nacionales del Patrimonio Cultural]. Ahora estamos actuando en dos bienes de la Armada, que dependen del Ministerio de Defensa", detalla Fernando S�ez Lara, subdirector general del IPCE, su m�ximo responsable. Fernando S�ez Lara, subdirector general del IPCE, en la biblioteca del centro.Licenciado en Prehistoria y Arqueolog�a por la Universidad Aut�noma de Madrid y miembro del Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos, lleva seis meses en el cargo y en su despacho a�n hay cajas sin vaciar. "Velar por el patrimonio nos pone [a las instituciones] de acuerdo. Es de todos y siempre deseamos echar una mano y compartir lo que sabemos", destaca el directivo.En el IPCE trabajan unas 140 personas, siendo la mitad conservadores-restauradores o personal cient�fico de diferentes especialidades que operan en los laboratorios y talleres. Desde arquitectos a arque�logos, expertos en la gesti�n de patrimonio y su difusi�n hasta ge�logos, bi�logos, qu�micos, f�sicos, expertos en diferentes t�cnicas como rayos X y espectroscopia... "Es muy importante el papel de nuestra �rea de investigaci�n y nuestros laboratorios, donde se hacen pruebas de diferente �ndole con equipos que intentamos que incorporen la �ltima tecnolog�a", apunta S�ez Lara.Antes de intervenir cualquier obra, se estudia al mil�metro. "Aplicamos las ciencias experimentales para el mejor conocimiento de los bienes culturales. Con la investigaci�n conseguimos ir m�s all�, averiguar lo que no es visible. Desde c�mo est� ensamblada una escultura, sus materiales, qu� deterioro ha sufrido a lo largo de los a�os... Y, a partir de ah�, asesoramos en su actuaci�n", precisa Mar�a Mart�n, jefa del �rea de Investigaci�n y Formaci�n del IPCE. Doctora en Ciencias y licenciada en Ciencias Qu�micas, Mar�a Mart�n, jefa del �rea de Investigaci�n y Formaci�n del IPCE, en el Laboratorio de materiales.As�, a�ade, "cada resultado acota y resuelve los problemas y minimiza los riesgos". "Es apasionante entrar en la estructura de una obra, ver con microscopio los granos...", reconoce sentada frente a varias de estas m�quinas que confiesan la verdad tras una pieza en el Laboratorio de materiales. Desde este departamento analizan de manera interdisciplinar, por resumir una tarea minuciosa, hasta los pigmentos y barnices utilizados en origen a los posteriores en las reparaciones previas.La tecnolog�a a la �ltima es clave: "Hacemos estudios de la imagen multiespectral: radiograf�as, fotograf�as visibles de referencia, fotograf�as ultravioleta, radiaci�n infrarroja... para conseguir la m�xima informaci�n posible", alega Mart�n.Cinco talleres punterosAl IPCE llegan peticiones constantes. Las urgentes no esperan turno. "Para situaciones graves existe el Plan Nacional de Gesti�n de Riesgos y Emergencias. As�, estamos actuando actualmente en el monasterio de San Mill�n de Suso, en La Rioja. El original est� pegado a la roca donde estaba la cueva donde se supone que oraba San Mill�n y tiene much�simos problemas con el agua. Tambi�n en la Capilla de los Benavides, en Baeza, en Ja�n, un edificio de titularidad estatal, que no tiene cubierta", explica el responsable del Instituto.Cristina Rodr�guez, jefa de servicio de Conservaci�n y Restauraci�n de Obras de Arte, Patrimonio Arqueol�gico y Etnogr�fico.La mayor�a de las restauraciones, como las anteriores, se realizan in situ. Las port�tiles viajan hasta los talleres del IPCE. "Tenemos cinco: Arqueolog�a y Patrimonio Etnogr�fico, Textiles, Materiales P�treos, Pintura de Caballete y Escultura. Adem�s, hay un departamento de Pintura mural", enumera Cristina Rodr�guez, jefa de servicio de Conservaci�n y Restauraci�n de Obras de Arte, Patrimonio Arqueol�gico y Etnogr�fico, mientras contempla el minucioso trabajo de la experta en pintura de caballete Cristina Salas sobre la pintura sobre tabla de La Sagrada Familia de Juan de Juanes de la Catedral de Valencia.La conservadora-restauradora Cristina Salas interviene la pintura sobre tabla de 'La Sagrada Familia' de la Catedral de Valencia quemada durante la Guerra Civil.En 2025 restauraron de oficio 83 bienes y ejecutaron 24 contratos para externalizar la restauraci�n de grandes conjuntos de bienes culturales, como el Retablo mayor y cenotafios del monasterio del Parral, en Segovia (con un presupuesto de 812.179 euros). "Adem�s, el pasado a�o se redactaron decenas de asesor�as t�cnicas, m�s de 40 informes t�cnicos y m�s de 15 proyectos de investigaci�n", a�ade Rodr�guez.Restauraci�n bajo la direcci�n de Sylvia Carrasco de los lienzos 'Neptuno y el Rapto de Proserpina' atribuidos a Luca Giordano (s. XVII) del Cabildo de Gran Canaria.El centro tambi�n cuenta con una gran biblioteca circular (que bien merece la visita), con un destacable fondo documental y fotogr�fico: "Es muy valiosa porque alberga d�cadas de registro bibliogr�fico �nico para el estudio del patrimonio y de su conservaci�n. Tenemos un archivo donde se recoge toda la informaci�n de las actuaciones de a�os y a�os en numerosos edificios. Por ejemplo, que este Instituto ha restaurado el P�rtico de la Gloria de la Catedral de Santiago hace muchos a�os ya y toda la informaci�n relativa a la actuaci�n que se hizo all� y que dirigieron Concha Cirujano y Ana Laborde, grandes especialistas que se han jubilado, est� aqu�, para transmitir su conocimiento", se�ala el subdirector general del IPCE. Tambi�n es un gran guardi�n de secretos de siglos y siglos de historia de tesoros heredados.