Cet article vous est offert Pour lire gratuitement cet article réservé aux abonnés, connectez-vous Se connecter Vous n'êtes pas inscrit sur Le Monde ? Inscrivez-vous gratuitement Culture Culture Culture Festival de Cannes 2026 Festival de Cannes 2026 Festival de Cannes 2026 Le cinéaste, qui met en scène un tournage où le réalisateur et sa fille actrice règlent des comptes anciens, ne parvient pas à dépasser ce face-à-face appuyé. Article réservé aux abonnés SÉLECTION OFFICIELLE - EN COMPÉTITION L’AVIS DU « MONDE » - POURQUOI PAS Après le succès d’As Bestas (2022), qui a dépassé le million d’entrées en Espagne, Rodrigo Sorogoyen se hisse pour la première fois dans les rangs de la compétition cannoise, en lice pour la Palme d’or, face notamment à son illustre compatriote et aîné, Pedro Almodovar. Figure montante de la scène madrilène, actif sur tous les fronts – la série Los años nuevos, dont il a réalisé les dix épisodes –, Sorogoyen pratique un cinéma d’auteur, volontiers intimiste mais soucieux d’efficacité, trempé dans son expérience du genre – les thrillers Que dios nos perdone en 2017 et El Reino en 2019. L’Etre aimé, qui sort simultanément en salle, accuse néanmoins les limites du système, en sortant l’artillerie lourde du grand film réflexif « sur le cinéma », trop épris de sa propre virtuosité. Le film se présente donc dans la catégorie poids lourd du « récit de tournage », qui compte déjà quelques chefs-d’œuvre à son actif, comme Le Mépris (1963), de Jean-Luc Godard, ou Huit et demi (1963), de Federico Fellini. Javier Bardem prête charisme bourru et barbe de trois jours à Esteban Martinez, cinéaste auréolé de gloire et d’Oscars, qui revient en Espagne pour tourner un nouveau film, sorte de Désert des Tartares dans le Sahara occidental des années 1930. Il vous reste 64.9% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.