В основном конкурсе Каннского фестиваля — новая картина одного из самых выразительных и интересных польских режиссеров сегодня, обладателя премии «Оскар» Павла Павликовского. В главной роли — главная же звезда современного немецкого кино Сандра Хюллер, а рассказывает фильм про возвращение писателя Томаса Манна, известного антифашиста, на родину — после Второй мировой войны. Кинокритик Ирина Карпова посмотрела «Отечество», чтобы понять, сладок ли его дым вернувшемуся на родину из добровольного изгнания нобелевскому лауреату. Знаете, кому новый фильм Павла Павликовского точно бы не понравился? Эрике, дочери Томаса Манна, главной героине «Отечества». Потому что в 1949 году она не сопровождала отца в поездке по двум Германиям — капиталистической и буржуазной ФРГ, и новой — советской ГДР. «У меня нет желания смотреть в лица людей, которые в течение 12 лет приветствовали человека, разрушившего Европу», — писала она родным. Эрика, журналистка и писательница, бойкотировала Германию и возвращалась туда после войны только по долгу службы — в качестве американской военной корреспондентки — и чтобы разобраться с семейными денежными делами. В реальности Томас Манн, к 1949 году — гражданин США, — проехал по Германии, посетив Франкфурт-на-Майне, Веймар и родной ему Мюнхен в сопровождении жены Кати и близкого друга Жоржа Мочана, швейцарского инженера, родом из Российской империи. Но Павликовского можно понять, и Эрика Манн, полагаю, тоже бы его поняла — Сандра Хюллер слишком молода, чтобы играть жену Томаса Манна, и она клеймит нацистов, отвешивает пощечины и обливает их взглядом, полным многозначительного презрения, что Эрика несомненно бы одобрила. На пресс-конференции Павликовский сказал, что замена матери на дочь была сделана в целях драматизации.Режиссер Павел Павликовский. Фото: WikimediaВ середине, как мне тогда казалось, фильма я посмотрела на часы и подумала — куда, интересно, Павликовский развернет историю в следующем часе? И вдруг на экране появились финальные титры. Фильм закончился. За такое короткое время Павликовскому удалось создать эстетически выверенное полотно — камера его постоянного оператора Лукаша Жаля («Ида», «Холодная война», «Зона интересов») в очередной раз сумела найти золотое сечение в построении кадра, его черно-белая картинка прохладна и симметрична, как отражение в идеально прозрачной воде. В «Холодной войне» этот прием рождал кадры, прекрасные до боли. В «Отечестве», увы, такого нет. Смысловая канва поиска родины, кажется, плывет по поверхности и даже проговаривается самой Эрикой — политически Германия раздавлена, на западе заправляют американцы, восток оккупирован советскими войсками. Манн — свадебный генерал, нужный каждой из сторон для верификации себя в собственных глазах. Кадр из фильма «Отечество» Павла Поликовского. Фото: seance.ru «Советы» ушли с крушением СССР, а вот Томас, Эрика и Клаус Манны — люди, определявшие немецкую культуру; то, что их идентичность шла вразрез с нормами бюргерской жизни — квирность, декадентнство,описанное Томасом Манном крушение буржуазного класса, — теперь делает только их ближе и интереснее. Продюсеры обратились к Павлу Павликовскому, предложив экранизировать роман ирландского писателя Колма Тойбина «Волшебник» о жизни Томаса Манна. Это книга огромной теплоты, которая заставит почти любого проникнуться и, возможно, даже полюбить героя: с виду сухого консерватора, но нежную фиалку внутри (даже если вы, как я до начала чтения, не горели желанием близкого знакомства с ним). Но Павликовский не решился подступиться к такой глыбе, вместо этого сосредоточившись только на отдельном эпизоде из жизни Манна. Кадр из фильма «Отечество» Павла Поликовского. Фото: seance.ru