C’è un momento, nei festival europei degli ultimi quattro anni, in cui la geografia smette di essere un dato e diventa una variabile. Accade quando, leggendo un programma, i nomi dei compositori non coincidono più con le città che li ospitano: autori ucraini in residenza nei Paesi baltici, ensemble russi dissidenti attivi nel Caucaso, prime assolute nate da commissioni condivise tra più paesi. Dopo il 2022, la musica colta dell’Europa orientale ha iniziato a funzionare come una rete mobile. E i dati lo confermano. Secondo rilevazioni di network come l’European Composer and Songwriter Alliance e circuiti di programmazione contemporanea, tra il 2022 e il 2024 oltre il 35% delle nuove commissioni nell’Europa nord-orientale ha coinvolto compositori ucraini o artisti in diaspora. Parallelamente, istituzioni di Paesi baltici e caucasici hanno aumentato in media del 20–30% i budget destinati a nuove produzioni, spesso riallocando risorse prima destinate a collaborazioni con centri storici dell’Europa occidentale. In questo scenario, alcune città si sono trasformate in capitali temporanee: non per sostituzione, ma per necessità.
Vilnius, Tallin, Tblisi: capitali temporanee per compositori in fuga
