Festival de cineLa presidenta del jurado de la Mostra, que presenta el corto 'Flesh Impact' sobre Marilyn Monroe, reflexiona sobre la desigualdad en la industriaMaggie Gyllenhaal, en la ceremonia de apertura del Festival de VeneciaAPActualizado Mi�rcoles,
septiembre
21:30Hace apenas unos d�as que parecen siglos, cuando empezaba la Mostra, Maggie Gyllenhaal le enmendaba la plana (y la selecci�n) al director del festival Alberto Barbera. Lo hac�a en calidad de presidenta del jurado. Seg�n el m�ximo responsable del certamen, el problema de la ausencia de directoras (solo hay dos) en la competici�n est� fuera del recinto del Lido, en la sociedad entera. �l y su equipo, razon�, solo eligen pel�culas en funci�n de "su calidad". La cineasta le correg�a en directo y hablaba de que tal vez el problema no est� en las pel�culas que se miran sino en los ojos de los que miran. En su opini�n, lo que calific� de "d�ficit sist�mico" tiene m�s que ver con que una serie de temas y argumentos han sido hist�ricamente ignorados y a�n lo son. Unos d�as despu�s, la directora presentaba el cortometraje Flesh Impact y quedaba claro que la reflexi�n no ca�a del cielo. La pel�cula fantasea con una Marilyn Monroe que a sus 100 a�os (de vivir los habr�a cumplido el 1 de junio) se presenta a la audici�n de la obra de Tennessee Williams Orfeo desciende. Sobre el escenario, para sorpresa de todos, repasa su vida, sus "sistem�ticas" humillaciones y, apurando, su misma muerte. La protagonista es una Ellen Burstyn (93 a�os y un Le�n de Oro honor�fico) majestuosa a la que replica en los sucesivos flashbacks Dakota Johnson. Las dos son Marilyn. �C�mo describir�a su relaci�n con el mito y con la actriz que fue Marilyn Monroe?La verdad es que es bastante accidental. La pel�cula no fue idea m�a. Me la propusieron sobre la premisa de hacerla interpretar un papel al que quiz� jam�s tuvo acceso. Luego surgi� el mostrarla como si a�n estuviera viva a la que edad que tendr�a ahora. Todo cuadraba. Su centenario fue el 1 de junio. Por lo dem�s, no me considero una gran mit�mana. No sab�a de ella mucho m�s de lo que pueda saber cualquier aficionado al cine. Pero incluso sabiendo lo justo, es una figura fascinante. No solo es su atractivo sexual y su belleza, sino tambi�n por esa capacidad suya para lo m�s triste y desgarrador al lado de lo m�s divertido.En su pel�cula se dir�a que pesa mucho m�s la tristeza, su Marilyn es esencialmente una hero�na tr�gica...Me molesta reducir los personajes a un solo concepto. Y sobre todo a los personajes femeninos. Da la impresi�n de que a los actores les es m�s f�cil encontrar personajes que pueden ser todo a la vez. En cambio, el material que llega a las actrices suele ser m�s unidimensional. Me gusta pensar que mi Marilyn es capaz de reflejar y encarnar placer, crueldad, bondad... El sexo tambi�n, claro, pero siempre muy consciente del precio que conlleva. En definitiva, es justo reivindicar que todos los personajes, hombres o mujeres, sean capaces de encarnar todo lo que significa estar vivo.Esto se relaciona con lo que mencion� en la rueda de prensa inaugural sobre la carencia sist�mica de la visi�n de la mujer en el cine. Quiz� todo lo relacionado con Marilyn est� relacionado con ello, con el modo como fue usada su imagen en la industria.S�, sin duda. Creo que Marilyn es un ejemplo extremo del machismo sist�mico del que hablo. Y digo que es extremo porque no sobrevivi�. El sistema se cobr� su vida. Se podr�a decir que fue devorada por la sociedad, por todos los que la rodearon y, en cierto sentido, eso sigue ocurriendo en la actualidad con su memoria. Hay una cierta responsabilidad, o culpabilidad, que se hereda.�A qu� se refiere exactamente? �C�mo podemos ser responsables de algo que sucedi� en el pasado?Porque su experiencia es a�n la experiencia de muchas actrices. Dakota y yo nos sentimos identificadas con mucho de lo sufrido por ella y ella es el modo que hemos encontrado de hablar de problemas que persisten en la industria.Para saber m�sTras esta experiencia, �siente que ha resuelto el enigma Marilyn? �Qui�n era Marilyn?No s� responder a eso. Hay muchas 'marilyns' porque nadie mejor que ella entendi� el sentido de las m�scaras para ocultarnos y protegernos. Prefiero pensar que la pel�cula abre un espacio para que cada espectador imagine y cree su propia visi�n de ella. Al fin y al cabo, los mitos nos pertenecen a todos.Sea como sea, Marilyn sigue siendo, d�cadas despu�s de su muerte, una fuente inagotable de pol�micas. Pienso en la pel�cula Blonde de Andrew Dominik, sobre la novela de Joyce Carol Oates, presentada aqu� mismo en 2022. �Encuentra una explicaci�n a ello? �Por qu� nos sigue apelando tanto?De Blonde prefiero no hablar. Pero no s� por qu� nos apela todav�a. Imagino que tiene que ver con un cierto sentimiento de culpabilidad colectiva. Cuando alguien no sobrevive, todos estamos implicados de un modo u otro en su muerte. Nuestra forma de consumir a los personajes p�blicos, a trav�s de las redes sociales, por ejemplo, es parte del problema. Luego hay algo relacionado con el sexo.�Perd�n?S�, despertaba tanto deseo que era una fuente constante de conflicto. Esa capacidad de atracci�n es algo que tambi�n solemos rechazar. Billy Wilder dec�a de ella que causaba tanta impresi�n que el espectador llegaba a pensar que bastaba alargar la mano para tocarla en la pantalla. Eso era el Impacto de la carne que da t�tulo a la pel�cula de hecho. La expresi�n de Wilder era salvaje, pero tambi�n hermosa. La gente quer�a mirarla, tocarla, tener sexo con ella. No ha habido una persona tan cautivadora y atractiva como ella. Y eso, como dec�a, tuvo un coste. Lo pag� con su vida. No sobrevivi� a su propio magnetismo.
