Liz Pelly, journaliste : « Spotify gère la musique comme une marchandise »

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Propos recueillis par Romain Geoffroy Publié aujourd’hui à 06h30 Temps de Lecture 3 min. Article réservé aux abonnés Journaliste et critique musicale, Liz Pelly contribue, entre autres, au quotidien britannique The Guardian, au mensuel américain Rolling Stone et au site Pitchfork. Fruit d’une longue enquête, son ouvrage, La Machine Spotify. La marchandisation de la musique à l’ère du streaming (Actes Sud, 384 pages, 21,50 euros, numérique 15,99 euros), revient sur l’écoute en flux et sur son incidence sur la musique. A ses débuts, en 2008, la plateforme musicale Spotify s’est présentée comme la solution miracle au piratage. Vous affirmez, pourtant, que les problèmes d’une industrie « ultracapitaliste » n’ont jamais été réglés pour les artistes indépendants et les auditeurs. Pourquoi ce constat d’échec ? Spotify affirmait, en effet, qu’elle allait réduire le pouvoir des grandes maisons de disques et des stations de radio commerciales en permettant à chacun de diffuser sa musique. Mais, comme d’autres plateformes apparues à l’époque, Spotify a voulu rapidement élargir sa base d’utilisateurs, abandonnant ses idéaux, pour se mettre au service de l’industrie musicale. Le streaming, désormais omniprésent, a totalement dépouillé les artistes du pouvoir offert par Internet de fixer un prix à leur travail. Spotify a enfermé les fans dans ces systèmes de diffusion et explique maintenant aux artistes qu’il faut payer pour faire connaître leur musique et accéder au public. Dès le départ, l’entreprise a accordé des parts de son capital aux majors en échange de leurs catalogues. Cette alliance originelle n’a-t-elle pas créé un système structurellement biaisé, au détriment des labels indépendants ? On peut appliquer ce constat à l’ensemble des plateformes de streaming, qu’il s’agisse de Spotify, d’Apple, d’Amazon, de Qobuz, de Deezer ou de Tidal. Chacune, si elle veut proposer presque n’importe quelle chanson au monde, doit impérativement passer des accords avec les majors [Universal Music, Sony, Warner]. Celles-ci détiennent les droits de la plus grande partie de la musique populaire. Le streaming en est donc venu à demander aux artistes indépendants de se conformer à un modèle façonné, dans l’ensemble, au profit des majors. Il vous reste 63.57% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Votre carte bancaire a expiré. Modifiez votre moyen de paiement pour rester abonné. Mettre à jour ma CB Votre paiement a échoué. Mettez à jour vos informations de paiement pour rester abonné. Régler l’impayé La suite est réservée à nos abonnés. Déjà abonné ? Se connecter Envie de lire la suite ?Les articles du Monde en intégralité à partir de 7,99 €/mois Envie de lire la suite ?Les articles du Monde en intégralité à partir de 7,99 €/mois