Carlos Garc�a Pozo MadriActualizado Martes,

agosto

16:09Han tenido que pasar 114 a�os para que podamos ver un eclipse total de Sol desde la pen�nsula ib�rica. M�s de un siglo en el que la propia fotograf�a ha evolucionado portentosamente. No sorprende que muchos quieran retratarlo. Pero, antes de preparamos para hacer click con nuestra c�mara o nuestro tel�fono, deber�amos reflexionar si vale la pena perdernos un acontecimiento �nico s�lo por conseguir un recuerdo de algo que no habremos vivido.Si seguimos adelante con la idea, habr� que tener en cuenta una serie de principios y consejos que nos permitan obtener las mejores im�genes posibles. El principal de todos es la seguridad. Es incluso el factor determinante de todo este proceso: la luz del Sol, en su radiaci�n visible y, sobre todo, en la no visible, puede da�ar de forma permanente los sensores de nuestros dispositivos, ya sean c�maras fotogr�ficas o tel�fonos m�viles. Y por encima de esto supone un riesgo para nuestra vista y para las lesiones de retina, donde no hay recambios ni servicio t�cnico as� que, �mucho ojo!Para evitar aver�as y lesiones tenemos que tener en cuenta que, durante la fase parcial del eclipse, es absolutamente imprescindible la utilizaci�n de filtros protectores adecuados para nuestros objetivos y ojos, y no mirar al sol directamente no es una recomendaci�n, es obligatorio. S�lo y estrictamente durante la fase de totalidad se podr� prescindir de esta protecci�n.Es m�s, habr� que ser especialmente cuidadoso tanto con el brillo del Sol anterior a esta fase de totalidad como en la posterior (en el momento exacto en que se muestren) para poder ajustar tanto los filtros como las gafas. Hacer fotograf�as del eclipse con un tel�fono m�vil ser� la m�s com�n de las opciones, y a�n con las limitaciones que impone la falta de un buen teleobjetivo -en cuanto a su capacidad para acercar la imagen del Sol- esto no impide que podamos obtener im�genes espectaculares del momento hist�rico.Lo que s� har� falta es un tr�pode o elemento de fijaci�n del tel�fono, para que nuestras fotograf�as salgan n�tidas. A la hora del disparo, el uso del temporizador evitar� im�genes movidas o, como se suele decir en el argot fotogr�fico, trepidadas.Debemos utilizar �nicamente el zoom �ptico porque la funci�n de teleobjetivo digital es simplemente un recorte que no ofrece calidad. Existen filtros espec�ficos para tel�fonos m�viles con certificaci�n ND 100.000 que cuestan unos 30 euros, pero podemos arreglarnos de forma rudimentaria superponiendo a la lente del m�vil un recorte de unas gafas homologadas con certificaci�n ISO 12312-2:2015, que es la que se est� vendiendo en �pticas y que, en algunos lotes, incorpora un peque�o accesorio para colocar frente al objetivo del tel�fono.No esperemos una gran calidad de imagen de este proceso, pero ser� suficiente. Prohibido utilizar radiograf�as, filtros de soldador y filtros de densidad neutra que no est�n dise�ados espec�ficamente para fotograf�ar un eclipse. El riesgo es real.Un fot�grafo fotograf�a un eclipse en Roma en 2015 con sus filtros protectores.Andrew MedichiniAPLos ajustes de toma en el tel�fono han de tener en cuenta algunas variables: el enfoque, que deber�amos hacer en su funci�n manual para evitar desenfoques m�s que probables, y la exposici�n, en donde el ajuste, tambi�n manual, es imprescindible. Si el tel�fono los dispone, los ajustes PRO posibilitar�n la elecci�n de sensibilidad, diafragma y velocidad. En cualquier caso, la utilizaci�n de la m�s simple compensaci�n EV, que tienen todos los terminales, permitir� que el sol adquiera el tono rojizo propio del momento, y que no aparezca como un punto excesivamente brillante, blanco y sin textura.Fotografiar el eclipse con una c�mara DSLR (r�flex) nos permitir� una mayor precisi�n, flexibilidad y naturalmente calidad final en la toma. La posibilidad de poder contar con potentes teleobjetivos y filtros profesionales adecuados (a partir de 50 euros) permiten realizar tomas del eclipse que, de forma general, ser�n superiores a las realizadas con un tel�fono. Y un buen tr�pode permitir� trabajar con velocidades de obturaci�n lentas y el uso del ahorquillado (realizaci�n de tomas con distinta exposici�n para unirlas a posteriori).Existen adem�s r�tulas -la pieza que une el tripode a la c�mara- especiales que permiten el seguimiento del astro en su transcurso por el cielo y crear timelapses (c�mara r�pida) llamativos, pero eso ya es otra liga. El ISO (sensibilidad del sensor) deber� ajustarse al m�nimo posible para que tengamos mayor calidad, mientras que la apertura de diafragma ir� de forma fija entre un f8 y f16 variando la velocidad de exposici�n hasta llegar a la adecuada.�nicamente en la fase de totalidad ser� posible prescindir del filtro de protecci�n, tambi�n durante dos fen�menos �pticos que se dan s�lo durante un eclipse total, las espectaculares Perlas de Baily o el Anillo de Diamante. Ambos duran s�lo unos segundos y se producen justo antes de que la luna cubra por completo al sol y justo despu�s de que la totalidad termine.En verdad, m�s all� de la toma directa de fotograf�as o v�deos de la luna interponi�ndose con el Sol, habr� muchos m�s efectos lum�nicos a ra�z del eclipse. Sombras y reflejos que crear�n atm�sferas de luz irreal. Pero las mejores im�genes y recuerdos que nos dejar� el eclipse ser�n aquellas que transcurran a nuestro alrededor: las de los edificios recort�ndose sobre la penumbra con el Sol obscurecido al fondo, las de las miles de personas asombradas mirando y gritando al cielo a trav�s de sus gafas de cart�n disfrutando de un acontecimiento... �irrepetible?