Parece que cada cierto tiempo, el mundo decide volver a El cabo del miedo. Como si fuera una historia que no acaba de agotarse del todo, o peor, como si se resistiera a quedarse limitada a una sola forma, la nueva serie de Apple TV+ retoma esa pulsi�n y vuelve a poner sobre la cuesti�n de tantos reboots de esta era de marcas como forma de supervivencia, �realmente hay algo que a�adir?Porque el punto de partida, as� en crudo, no invita al entusiasmo. Convertir una pel�cula de dos horas en 10 episodios suena a la t�pica estrategia de plataforma que necesita llenar horas, pero es que adem�s ya est� todo contado -y adem�s muy bien contado- tanto en la versi�n de 1962 como en la de Scorsese de 1991. Pero la "coartada elegante" es que todo viene de una novela, The Executioners, que, a diferencia del cine, deja espacios sin cerrar, respiraderos donde la historia puede expandirse o deformarse.La cosa no es tanto si hace falta repetir lo mismo o si hay una oportunidad con ese tipo de lectura que se propone. Y ah� aparece el nombre de Nick Antosca, que no llega no tanto para adaptar El cabo del miedo, sino para desplazar su �mbito. Lo m�s significativo es un nuevo �ngulo true crime que se filtra desde el principio y encaja con todas las obsesiones del showrunner. Antosca lleva tiempo trabajando con materiales donde lo inquietante es lo que ocurre de verdad. The Act, Candy, o Un amigo de la familia desdibujan la frontera entre lo documentado y la dramatizaci�n.La actriz Malia Pyles, en El cabo del miedo.APPLE TVLo interesante ahora es que su m�todo se aplica a una historia que ya era ficci�n en un primer momento, lo que genera una peque�a anomal�a: el relato deja parecer cerrado y se asemeja a una especie de caso mal resuelto, que todav�a admite versiones, interpretaciones, y sombras. No veremos ampliar tanto la trama como la textura de un cuento adulto para esta era de ultrarrealidad criminal, que introduce un desplazamiento moral presente (de forma m�s sutil) en las pel�culas.La figura de la abogada que oculta pruebas para garantizar la condena de Max Cady deja de ser un elemento funcional y pasa a convertirse una fuente de incomodidad. No todo circula alrededor de la idea del depredador que regresa, sino que planta un sistema que, en alg�n momento, decidi� que el fin justificaba los medios. Y ah� es donde Antosca se mueve con mayor soltura, en sus series previas examina los �ngulos retorcidos de las motivaciones de asesinos, la culpa de las familias de las v�ctimas... todos los terrenos donde nadie queda del todo limpio.El horror ahora no est� solo en Cady, sino en las decisiones que permitien que se convirtiera en lo que es, abriendo la posibilidad de que no haya una l�nea clara que separe justicia de abuso. Por otro lado, la cuesti�n de Scorsese y Spielberg, que en principio podr�a parecer un apunte anecd�tico, tiene algo m�s de fondo, o de morbo. En los 90, sus trayectorias se cruzaron de forma casi caprichosa: uno iba a dirigir El cabo del miedo, el otro La lista de Schindler, y terminaron intercambiando proyectos. No deja de ser curioso que, d�cadas despu�s sus nombres vuelvan a aparecer asociados a esta historia, aunque ahora desde la producci�n.No es que la serie parezca una mezcla de la visi�n de ambos, pero existe el impulso oscuro, casi malsano, de la pel�cula de Scorsese, junto al inter�s algo m�s marcado por las din�micas familiares y las consecuencias emocionales del otro, por c�mo ese peligro se infiltra en lo cotidiano. En cualquier caso, la mezcla desborda el puro thriller, propone a un grupo de v�ctimas m�s desagradable e incluye una frialdad m�s acorde a unos tiempos de desconfianza en quienes manejan la justicia, con un peque�o extra de nuestra nueva visi�n sobre el privilegio.Y en medio de todo eso, inevitablemente, est� Max Cady. Porque cada nueva versi�n depende, en gran medida, del miedo que da quien lo encarna. Y aqu� Javier Bardem juega con ventaja. No tanto por prestigio como por h�bito: lleva tantos a�os perfeccionando sus villanos que no necesita demasiado para ser el elegido. A veces le basta con la mirada, o la forma de quedarse quieto para hacer valer una trayectoria reveladora que ha ido conquistando Hollywood desde su corta pero muy amenazante presencia en Collateral de Michael Mann, en la que cambiaba la visi�n del cl�sico "traficante latino" en el cine mainstream con una elegancia inquietante.Sin embargo, su depuraci�n de los bastardos peligrosos se remonta a Perdita Durango, donde todav�a hab�a algo desbordado y ca�tico, lo que le llev� hasta figuras mucho m�s depuradas como el ic�nico Anton Chigurh de No es pa�s para viejos o el villano Bond de Skyfall. Bardem ha ido desplaz�ndose hacia una amenaza m�s contenida, menos explosiva, pero tambi�n m�s insidiosa, y su Cady parece ir precisamente por ah�. No es tanto una fuerza desatada como una presencia tranquila, una amenaza que no tiene prisa en cazarte, pero lo har� en alg�n momento.Amy Adams, en El cabo del miedo.APPLE TV+Hay algo viscoso en su manera de estar, hablar, y ocupar el espacio incluso con detalles aparentemente triviales como su peinado y su aspecto, que tambi�n tiene muchos tatuajes, pero ahora le dan un toque de cotidianeidad, parece tu vecino que no acepta bien su edad. Igualmente, su imagen que no termina de ser normal, est� ligeramente desajustada y eso conecta bien con el tono de la serie, que tiene tiempo para sostener esa extra�eza hasta que se desata en unos estallidos de violencia fuertes.Al final, la producci�n no se justifica por a�adir m�s historia, sino por modificar el punto de vista. El true crime, la ambig�edad moral, la dilataci�n del conflicto se mueve en la frecuencia de la relectura m�s que a una expansi�n. Puede que no fuese necesaria, estrictamente, pero las pel�culas siguen funcionando por s� solas. Lo interesante es que c�mo una nueva versi�n no viene para sustituirlas, sino para discutirlas un poco. Reabrir la historia, ensuciarla, llevarla hacia un terreno donde ya no es solo un thriller, sino tambi�n un examen de c�mo las premisas que d�bamos por sentadas en los 90 se dan la vuelta sobre s� mismas, especialmente en una �poca donde la prevaricaci�n en los poderes judiciales suelen remar en contra del inter�s de una clase media que ya ni siquiera lo es.