GALO MART�N

Actualizado 22

MAY.

2026 - 07:51Ana Trigo, autoria de Ladrones de arte, publicado por Ariel.Luis de las AlasExperta tasadora con 21 a�os de oficio, Ana Trigo combina en su trabajo el rigor cient�fico y las dotes detectivescas. En su libro "Ladrones de arte" disecciona expolios hist�ricos y revela por qu� el robo de arte es una actividad delictiva tan lucrativa como el narcotr�fico.Hasta la fecha, el �ltimo robo de obras de arte que se conoce se produjo en octubre de 2025 en el Museo del Louvre de Par�s. Pero no est� incluido en el libro de Ana Trigo Ladrones de arte, publicado por Ariel. Justifica la autora que aunque hubiera tenido la oportunidad de incorporarlo no lo habr�a hecho porque a d�a de hoy se sabe poco al respecto y, como incondicional de Sherlock que es ("he pertenecido a la Sherlock Holmes Society de Londres durante a�os"), ella necesita datos e informaci�n fruto de una exhaustiva investigaci�n antes de escribir sobre cada caso.Lo que s� ha hecho ha sido bromear con la gente de la editorial y decir que han sido ellos los que han organizado el robo del Louvre para dar publicidad a una obra que recopila 29 expolios de obras de arte. Desde los saqueos del Antiguo Egipto hasta los hurtos de Napole�n, de los ingleses y de los nazis, pasando por otros a manos de ladrones m�s discretos. Su lectura, con tintes detectivescos y ritmo, descubre al lector lo que hay detr�s de los robos de obras de arte: una actividad delictiva tan lucrativa que solo est� por debajo del tr�fico de drogas, de armas y el blanqueo de capitales.M�s que por lo del Louvre, la autora se lamenta de que, a pesar de todo lo que ha buscado, no ha encontrado a ladrona alguna para incluir su historia, m�s all� de la pareja de St�phane Breitwieser, Anne-Catherine Kleinklaus, los Bonnie & Clyde del robo de obras de arte: "Desconozco por qu� no las ha habido. Igual es que no se las detuvo", desliza quien se describe como un alma victoriana y una gran conocedora de la pintura del siglo XIX, la academicista. Su carrera iba por ah� hasta que estudiando un m�ster de Tasaci�n descubri� que le encantaban las antig�edades, incluso m�s que la pintura y hoy ejerce como tasadora de arte, antig�edades y libros antiguos, adem�s de como novelista (Joyas Malditas, publicado por La Esfera de los Libros, y C�mo invertir en arte con �xito, por Creaciones Copyright).Con ella charlamos sobre el Guernica, del que se vale para explicar una flaqueza que hace sangrar al vulnerable patrimonio art�stico patrio. La pintura de Picasso es una obra especialmente dif�cil de robar por sus dimensiones, pero hay muchas piezas peque�as expuestas e indefensas. Tambi�n le preguntamos por el Museo Brit�nico, un maravilloso homenaje al expolio, sobre las falsificaciones y m�s cosas. Demandada profesional que lleva 21 a�os en el negocio, si quiere que Ana Trigo le tase una antig�edad o una obra de arte, b�squela en alg�n anticuario de Par�s o de Bruselas.Luis de las Alas �En qu� consiste tasar antig�edades?En determinar qu� precio va a tener una obra en un mercado determinado. Yo trabajo para casas de subastas, testamentar�as, compa��as de seguros y para clientes particulares. Entro en acci�n cuando alguien tiene una obra y quiere saber qu� precio puede tener. Los que nos dedicamos a esto usamos un m�todo muy cient�fico. Lo primero es catalogar la obra para ver qu� se tiene, y es la parte m�s importante, porque si no lo haces bien aqu�, todo lo dem�s va a estar mal. Si no sabes lo que est�s valorando, no puedes dar el siguiente paso. Lo primero es saber qu� est�s viendo. Para eso necesitas estudios, pero sobre todo mucha vista y mucha experiencia. Una vez que tienes claro qu� es, qui�n es el artista, de qu� periodo es, en qu� momento se hizo, qu� calidad tiene..., entonces toca comparar esa pieza con otras similares en el mercado, lo que llamamos piezas testigo. Cuantas m�s encuentres, mejor, porque m�s se puede ajustar el precio real. Si vas a vender en subasta, miras qu� precios han conseguido piezas similares y lo adaptas lo m�ximo posible.�Cu�l es su primer recuerdo del mundo del arte?Siendo muy peque�a, con tres o cuatro a�os. Vengo de or�genes muy humildes. En mi casa no hab�a libros, joyas ni obras de arte, pero la hermana de mi abuela s� se cas� bien y ten�a una posici�n econ�mica muy holgada. En su casa hab�a libros maravillosos, obras de arte y plata. Era ir all� de visita y quedarme fascinada, como entrar en un museo. Me encantaba limpiar la plata con la doncella. Recuerdo perfectamente el olor del limpiametales y sacarle brillo.Suerte que no pas� por all� uno de esas personas con la mano larga de las que habla en su libro. �Cu�l es el encanto de los ladrones de obras de arte?Nos fascinan mucho los ladrones de obras de arte por el tratamiento que ha dado el cine a este tipo de personajes. Cary Grant en Atrapa a un ladr�n, la serie Lupin, Pierce Brosnan en El secreto de Thomas Crown, etc. Aunque esa imagen del ladr�n elegante y sofisticado se basa en un personaje real: Adam Worth, apodado el Napole�n del crimen, de donde Arthur Conan Doyle tom� el nombre para el profesor Moriarty, el archienemigo de Sherlock Holmes. Worth era atractivo, carism�tico, hablaba varios idiomas y enga�� a la alta sociedad victoriana haci�ndose pasar por tratante de diamantes. Rob�, por ejemplo, el famoso retrato de la duquesa de Cavendish de Gainsborough y lo conserv� toda su vida hasta que lo us� como moneda de cambio para negociar su libertad cuando estaba a punto de morir.�Se roban obras de arte por encargo o por cleptoman�a?Por las dos cosas. Hay encargos de obras muy concretas y de alto valor. Y luego est� la cleptoman�a, como en el caso de St�phane Breitwieser, que rob� miles de obras de museos peque�os con poca vigilancia. De hecho muchas acabaron siendo destruidas por su madre, porque las almacenaba en su casa. En la actualidad est� libre. Robar arte es barato, penalmente hablando.�Qu� se puede hacer con una obra de arte robada?El mercado negro es bastante complejo y funciona por niveles. Todo depende del tipo de obra que se haya robado. Por ejemplo, si se trata de una obra muy importante y f�cilmente reconocible, entra en un circuito muy cerrado; un mercado negro dentro del mercado negro. Un ejemplo claro son las obras robadas en Irak en 2003, durante el saqueo de los museos de Bagdad. Luego existen otras piezas menos conocidas como las esculturas de Cirene, esculturas griegas con las que el ISIS ha comerciado. Proced�an de Libia y llegaron a salir en galer�as de arte arqueol�gico. Estas piezas, aunque robadas, no son tan conocidas, por lo que pueden aparecer en galer�as a pie de calle. En estos casos, un cliente puede comprar una obra il�cita sin saber que lo es e incluso el galerista puede desconocer que est� tratando con una pieza de origen ilegal. Existe tambi�n otra posibilidad: que un ladr�n que no sabe realmente lo que est� robando sustraiga una obra importante.Luis de las Alas�En qu� me recomienda invertir mis ahorros: en un inmueble o en una obra de arte?Depende de lo que quieras conseguir. Siempre digo que lo primero es que la obra te encante. No debe comprarse solo como inversi�n, sino porque la vas a disfrutar, la vas a tener colgada y la ver�s todos los d�as. Si ese es el caso, recomendar�a la obra de arte. Pero si no te gusta, entonces todo depende del precio al que compres. Soy especialista en arte antiguo, pero lo cierto es que el arte contempor�neo se vende mucho mejor. Es donde m�s suben las cifras y donde hay m�s posibilidades de comprar obra de un artista emergente que luego desarrolla su carrera y se revaloriza. Hay m�s oportunidades en ese campo.Me da la sensaci�n de que hay botellas de ginebra con m�s seguridad en un supermercado de la que protege las obras de las iglesias rom�nicas palentinas.No solo de las iglesias, tambi�n de muchos museos peque�os y locales. Tienen pocos recursos y hacen lo que pueden, pero entras y piensas que con dos patadas a la puerta podr�as llevarte lo que quisieras. Y eso ocurre incluso en grandes museos: f�jate en lo que ha pasado en el Louvre, con el presupuesto que tiene. Imag�nate lo que puede ocurrir en un museo peque�o de un pueblo. Robar obras de arte es f�cil y muy barato en t�rminos penales. El C�digo Penal espa�ol castiga estos delitos con entre tres y cinco a�os de c�rcel.Igual los robos de obras de arte, como los del famoso Erik el Belga, sirven para poner en evidencia esa carencia en materia de seguridad y hacer algo al respectoA veces, ni siquiera robaba �l mismo, sino que contrataba a otros. Actu� sobre todo en los a�os 60, 70 y principios de los 80, cuando hab�a muy poca seguridad y no se valoraba el arte. Hoy eso ser�a impensable, porque desde 1985 todas las obras de m�s de 100 a�os necesitan un permiso de exportaci�n para salir de Espa�a. La actual Ley de Patrimonio es bastante proteccionista.�Cree que catalogar las obras evitar�a muchos robos?S�. Hace unos pocos a�os el director del British Museum tuvo que dimitir al descubrirse robos de obras no catalogadas. Si una pieza no est� inventariada, puede desaparecer sin que nadie lo note. Lo mismo ocurre con coleccionistas que no tienen fotograf�as ni fichas de sus obras, lo que dificulta cualquier denuncia o recuperaci�n posterior. Este es uno de los mayores problemas, incluso hoy, en la restituci�n de obras expoliadas durante el nazismo.�Por qu� ese inter�s por el arte por parte de los nazis?Todos los ej�rcitos han robado desde siempre, pero los nazis lo sistematizaron. Crearon una unidad espec�fica dedicada al expolio y saqueo de bienes culturales, la ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), que comenz� incautando libros antiguos y luego ampli� su actividad. Catalogaban, fotografiaban y organizaban todo. Todo se documentaba en �lbumes que se enviaban a Hitler, gran entusiasta del arte y aspirante frustrado a artista.Luis de las AlasEn el libro menciona a un Sherlock Holmes espa�ol.S�, Ram�n Fern�ndez-Luna Aguilera. Es un personaje precioso. Si hubiera sido ingl�s o americano se hubieran hecho pel�culas y series sobre �l. Era de origen humilde y lleg� a ser comisario de polic�a. A principios del siglo XX empez� a aplicar t�cnicas forenses modernas que aprendi� de manera autodidacta; huellas dactilares, fotograf�a de la escena del crimen, dibujos y notas detalladas del suceso, etc. Adem�s, ten�a ideas muy avanzadas, como que las prisiones deb�an ser centros de rehabilitaci�n. Los ladronzuelos lo respetaban, lo llamaban Don Ram�n.�Con qui�n se queda, con un ladr�n de arte o con los activistas que lanzan botes de tomate contra los cuadros?Con el ladr�n de arte. Un ladr�n profesional sabe lo que est� haciendo y normalmente no da�a la obra. Aunque se la lleve por un circuito ilegal, existe la esperanza de que alg�n d�a podamos volver a disfrutarla. En cambio, los ataques directos ponen en riesgo inmediato la integridad de la obra.�Qu� es peor para un museo, que le roben un cuadro o que le cuelen una falsificaci�n?Thomas Hoving, director del Metropolitan Museum entre 1967 y 1977, afirmaba que hasta el 40% de las obras que se encuentran en museos pueden ser falsificaciones y falsas atribuciones. En 2011 la National Gallery de Londres organiz� una exposici�n dedicada exclusivamente a las falsificaciones que hab�an tenido en su colecci�n. Hay algunas que son aut�nticas proezas t�cnicas. Ante casos as� te preguntas d�nde acaba la falsificaci�n y empieza la obra de arte.�D�nde hay m�s obras de arte; en las galer�as y museos o en los bancos suizos?Creo que en los puertos francos suizos. Si pudiera pedir un deseo, ser�a visitar uno de esos almacenes y abrir las cajas para ver qu� hay dentro. Estoy segura de que all� encontrar�amos muchas piezas que creemos desaparecidas desde hace tiempo.�Son m�s peligrosos los ladrones o los compradores?Los compradores. Los ladrones suelen ser ejecutores, pero la verdadera mente criminal es quien est� dispuesto a pagar millones y a hacer cualquier cosa para poseer una pieza. A estos compradores se les denomina gloaters. Personas con un poder adquisitivo alt�simo que disfrutan del simple contacto con la obra. No necesitan exhibirla ni que nadie sepa que la poseen.�Qu� impacto tiene el robo de una obra de arte? Enorme, especialmente si la obra pertenece a un museo. Dependiendo de la pieza, puede ser devastador. Imaginemos que roban Las Meninas, ser�a como perder un trozo de Espa�a, una parte del alma colectiva. No se le roba solo a una instituci�n, se nos roba a todos.�Qu� tiene que tener una obra de arte para convertirse en La Gioconda?Una gran calidad art�stica, un autor de renombre y una historia detr�s. La Gioconda no fue siempre el icono del arte que es hoy. Antes de que se robara en 1911 y estuviera desaparecida durante dos a�os era una pintura m�s de Leonardo da Vinci. A partir del momento de su sustracci�n su fama se dispar� de manera planetaria.Si pudiera robar una obra de arte, �cu�l ser�a?La tormenta en el mar de Galilea, de Rembrandt. Nunca la he visto. La robaron y sigue sin aparecer. Dicen que preside reuniones de la c�pula de la mafia estadounidense, as� que quiz� tenga que infiltrarme en la mafia para verla.fuera de serie