Desde que se convirtió en la responsable de cine y series en 2019 por Netflix, la guionista Verónica Fernández (Vinuesa, Soria, 54 años) pasó a ser una de las ejecutivas con más poder en la industria española. “Cada año desde este equipo decimos que sí a unos cuarenta proyectos por más de mil que rechazamos. Es un horror eso”, reconoce entre risas Fernández. Antes de que arranque la nueva temporada, la jefa de contenidos de la plataforma de streaming más popular se sienta a hablar con EL PAÍS, aunque anda con pies de plomo para no confirmar ninguno de los potentes proyectos que suenan con sello Netflix. Tampoco da números, aunque subraya la cifra que el verano pasado, con motivo del décimo aniversario de la llegada de la N roja a España, Ted Sarandos, coconsejero delegado de la compañía, anunció: “Entre 2025 y 2028 estamos invirtiendo 1.000 millones de euros para seguir produciendo contenido nacional”. Sí desvela un cambio radical en sus contenidos, que adolecen de falta de cierto tipo de cine de autor: “Con el fin de acercar ese cine que hasta ahora no hemos hecho y buscando mostrar una oferta más variada, hemos cerrado un acuerdo con Filmin. Su equipo editorial elegirá unos 10 títulos al mes, con licencias de contenido suyo, que estarán disponibles para nuestros suscriptores en nuestra plataforma. Hay muy buena relación entre ambas compañías, y eso se demuestra con esta colaboración”.Es un acuerdo similar al que desde esta semana ha incorporado en el catálogo de Netflix cinco formatos de Atresmedia, después de su pase tradicional en abierto: El hormiguero, El intermedio, Pasapalabra, Equipo de investigación y la serie diaria Sueños de libertad.Nuevos proyectos, por ahora sin desvelarAnte los rumores sobre numerosos proyectos en marcha este otoño con Netflix como productora, como la adaptación de un clásico de la literatura española, el inicio de rodaje de un filme con director de cine comprometido y gran estrella femenina mundial como protagonista, o la reconstrucción en una película de uno de los secuestros más dolorosos y mediáticos realizados por ETA, Fernández se parapeta: “No puedo ni confirmar ni desmentir. No podemos anunciar aún nada. Hemos seguido con la misma cadencia y con el mismo nivel de producción. Aunque es verdad que a veces los proyectos se juntan porque buscan un tiempo determinado para rodarlos, y eso pasará al final de este 2026”. ¿Seguirá llegando el cine nacido de Netflix a las salas? La pregunta nace de esta afirmación, realizada en junio por Dan Lin, responsable mundial de cine en la plataforma, en The New York Times: “Hay un grupo de cineastas que todavía quieren estrenos en salas. Son cineastas con los que hemos aceptado que simplemente no trabajaremos”. Fernández explica la situación en España: “Lo más importante de entender de lo que está haciendo Netflix con el cine, y que es mi tarea explicar cuando hablo con los creadores, es que tenemos muchos modelos flexibles. Estamos estrenando películas en salas porque cada producción es distinta. Tenemos filmes originales que financiamos al 100% y luego tenemos una cantidad de títulos licenciados como, por ejemplo, Torrente presidente o El cautivo. Sí me gustaría incidir en que nuestro modelo de originales es un modelo de originales muy puro, es decir, financiamos el 100% del proyecto; lo que otras plataformas dicen que son originales, en realidad son títulos licenciados, o sea, un Sirât para Movistar es lo mismo que Torrente para mí: pones una parte importante de la financiación, el filme va a salas y luego lo estrenas en tu plataforma. Lo que pasa es que Movistar ha sabido vender como originales cosas que en realidad son licenciadas”.Aunque también subraya: “En nuestro corazón somos una plataforma y ahí están nuestros suscriptores. Con todo, por ejemplo, estrenamos Mi querida señorita en salas, ya que tenemos un acuerdo con TriPictures para distribuir en cines en España”. Y así llega a La bola negra, que en Estados Unidos será estrenada por Netflix el 16 de octubre y estará 47 días en cines antes de llegar a la plataforma. “Vamos a hacer todo lo posible por que tenga el mejor posicionamiento en Estados Unidos y para que llegue de manera potente a los Oscar. Es la gran apuesta”.01:43‘Animal’, en Netflix: Luis Zahera y Luis Tosar, con Galicia en el corazónLucía Caraballo y Luis Zahera, en 'Animal'.Según los datos de junio de la auditora GfK DAM, Netflix fue el servicio de streaming que sumó más usuarios únicos, un total de 14,5 millones (el 35% de la población internauta), con un 54,6% de suscriptoras. “Bien, esos datos no los puedo confirmar. Pero sí que tenemos siempre en la cabeza a esos usuarios. Piensa que somos una empresa que no se dedica a otra cosa, no somos Amazon, que posee un negocio increíble aparte. Solo nos dedicamos al contenido. Tenemos que contentar a nuestros suscriptores. Es muy fácil darse de baja en un servicio que no te dé nada de lo que tú quieres. Y de verdad, nosotros no queremos que cada película o que cada serie la vea todo el mundo, sino que tú entres y que encuentres algo que ver. Por eso el acuerdo con Filmin, por eso esa diversidad que nos lleva de Mi querida señorita a Gracias, equipo”, reflexiona Fernández. Después, ríe: “Siempre digo que un fracaso en Netflix lo ven millones de personas en el mundo. Y eso es precioso”.Puesta a escoger sorpresas, la responsable de contenidos originales señala la serie Animal. “Es una apuesta de comedia que ha sido un éxito increíble. Si tú piensas lo sencilla y lo barata que es de producción para cómo ha enganchado al público, es increíble”. Y en cine, salta orgullosa: “Un fantasma en la batalla, que además trajo a la plataforma a un clásico del cine español como Agustín Díaz Yanes. Mucha gente pensaba que era una película no muy de Netflix, y en realidad no sé lo que quiere decir ser Netflix o no. Algunos de nuestros siguientes proyectos van a sorprender al público. El mensaje que yo te quiero transmitir es que estamos haciendo cine muy variado, muy diverso, sin cortapisas, que puede ir a salas, puede ir a premios y que va a estar en la plataforma”. Y pone otro ejemplo, esta vez a futuro: Mis muertos tristes, del chileno Pablo Larraín, basada en un relato de la argentina Mariana Enriquez. La serie de televisión competirá, en su versión película, en el próximo festival de San Sebastián. “Siempre hemos colaborado muy bien con este certamen”.02:09Tráiler de 'Un fantasma en la batalla'Susana Abaitua, en una imagen de la película 'Un fantasma en la batalla', de Agustín Díaz Yanes.Como el resto de las plataformas, en los rodajes de Netflix hay una línea telefónica disponible para cualquier miembro del equipo que haya sufrido y sido testigo de un abuso o agresión. Pero las víctimas aún temen las consecuencias de usarla: ¿quién está al otro lado? ¿Quién toma decisiones, si se toman, tras una denuncia? “Es un tema complejo. En Netflix hemos puesto todos los medios posibles y en España hemos sido pioneros en asegurar nuestros rodajes e instruir a coordinadores de intimidad, cuando antes no pasaba. ¿Esa es la solución? Son pasos hacia adelante”.