EntrevistaEl productor de ‘Pompeii: Out of Time with Tom Hiddleston’, habla sobre cómo el Universo Marvel llegó a la reconstrucción de la tragedia antigua.Tom Hiddleston protagoniza la docuserie sobre Pompeya Foto: Cortesía Disney+10.08.2026 19:37 Actualizado: 10.08.2026 19:40
Kevin R. Wright ya había trabajado con superhéroes. De hecho, mucha de su experiencia y reconocimiento en el mundo de la televisión vienen de allí. Mucho tiempo antes de reconstruir la última noche de Pompeya, Wright pasó años reconstruyendo los tiempos de un dios nórdico con complejo de villano. Como productor ejecutivo de 'Loki', Wright ayudó a construir uno de los relatos más ambiciosos del universo Marvel: un personaje que reescribe su propio destino saltando entre líneas temporales. Ahora, nuevamente con Tom Hiddleston como dupla, Wright traslada esa obsesión por el tiempo —y por las segundas oportunidades– a un terreno mucho más antiguo: las últimas 24 horas antes de que el Vesubio sepultó Pompeya y Herculano en el año 79 d.C. El resultado es 'Pompeii: Out of Time with Tom Hiddleston', una docuserie de tres episodios para National Geographic que combina entrevistas documentales con reconstrucciones dramatizadas, y que ya se puede ver en Disney+. Pero, el gran valor de la producción, más allá de su cercanía visual a un blockbuster, está en su premisa: narrar Pompeya desde el rastro de los posibles sobrevivientes, cruzando nombres inscritos en objetos y edificios de la ciudad con registros que reaparecen en otras partes del mundo romano después de la erupción. LEA TAMBIÉN Wright, en conversación con EL TIEMPO, explicó que el punto de partida de todo el proyecto es la idea de que las historias de superhéroes que hoy llenan las salas de cine no son una invención moderna, sino la continuación de las historias que los romanos ya se contaban sobre sí mismos. ¿Qué aprendió trabajando en 'Loki', sobre el tiempo, el destino y sus consecuencias, que terminó formando la manera en que imaginó 'Pompeii: Out of Time'?Diría que dos cosas. La primera tiene que ver con Tom: es un narrador apasionado. Entre toma y toma de 'Loki', mientras esperábamos a que prepararan las cámaras, él empezaba a contarme con entusiasmo la historia de algo que había leído. Siempre tuvo esa fascinación particular por Pompeya. Ya existen muchos documentales y muchísima literatura sobre el tema, pero sentimos que su pasión personal podía atraer a un público que normalmente no se acercaría a este tipo de historia. Lo segundo, más grande todavía, fue lo que aprendimos sobre la narrativa misma de 'Loki': cómo moverse en el tiempo de maneras interesantes, cómo rebobinar, cómo abordar una historia desde distintos ángulos. Entendimos que el público está dispuesto a seguirte si haces eso, que incluso se entusiasma con esa estructura. Y sentimos que ese lenguaje también le servía a esta historia. Aunque aquí no se trata de un dios que reescribe la realidad, sino de historia antigua, donde no nos podíamos inventar nada.La serie reconstruye las últimas 24 horas de Pompeya antes de ser arrasada. Foto:Cortesía Disney+¿Reencontrarse con Tom Hiddleston en proyectos tan distintos cambió su manera de trabajar juntos?No, creo que fue al revés: la dinámica que ya teníamos fue justamente lo que nos permitió desbloquear este tipo de historia. Nos entendemos, yo sé qué le interesa a Tom, y eso incluye el mundo clásico, la Antigüedad. Buena parte de 'Loki' es sobre el tiempo, y buena parte de esta serie también lo es –y eso también nace del interés personal de Tom por el tiempo–. En 'Loki' usamos los 'Cuatro cuartetos' [de T. S. Eliot], que es una meditación real sobre el paso del tiempo. Así que nuestra sociedad de trabajo, más que cambiar, se fortaleció para construir este tipo de relato, aunque en la superficie sean dos cosas completamente distintas: una gran producción de Marvel y un documental. La pregunta de fondo fue siempre la misma: ¿cómo contamos la historia más atractiva posible, de la manera más clara posible?Aquí no se trata de un dios que reescribe la realidad, sino de historia antigua, donde no nos podíamos inventar nada.Kevin r. wrightProductor de la serieDespués de trabajar tanto tiempo en el mundo de los superhéroes, ¿sintió alguna tentación de "reescribir" el género documental con ese lenguaje?No diría “reescribir” en clave de superhéroes exactamente, pero sí hubo algo que Tom y yo discutimos mucho: gran parte del cómic y del mundo de los superhéroes está inspirado, directamente, en las historias clásicas de dioses del pasado. Hay una conexión directa entre las historias que se contaban en el mundo antiguo y las que contamos hoy. Y eso nos ayudó a entender que no somos tan distintos de la gente de esa época: ellos también tenían sus propias historias de superhéroes, a su manera. Descubrimos que cumplen funciones similares dentro de la cultura. Y desde el punto de vista narrativo, quisimos que ese regreso al pasado se sintiera grande, que los efectos visuales fueran buenos: llevar esas herramientas y técnicas al mundo del documental.Justamente eso es lo que más llama la atención de la serie. La producción, más cinematográfica, es algo poco común en este género, excepto en ficciones. ¿Fue difícil equilibrar el rigor histórico con esa ambición visual?Sí, ese balance fue el trabajo más grande. Queríamos contar una historia que atrajera a más público, a gente que normalmente no vería este tipo de documental, pero construida de manera que respetara la historia y a las personas de las que estamos hablando. Trabajamos muy de cerca con expertos y académicos para asegurarnos de que lo que contábamos, y el mundo que estábamos construyendo, fuera preciso. Fue importante incorporar tantas perspectivas académicas como fuera posible para encontrar ese equilibrio.Los sets de la docuserie fueron montados en Malta. Foto:Cortesía Disney+National Geographic ha dicho que ustedes están inventando un género al fusionar todos estos elementos. ¿Cómo dialoga esto con el momento actual, en el que usamos elementos como la inteligencia artificial y análisis de ADN para saber más sobre el mundo antiguo?Lo que más me gustó de lo que intentamos construir fue esa fusión entre una narrativa muy old school y elementos completamente nuevos. La columna vertebral del programa es el trabajo del profesor Stephen Tuck, quien construyó una base de datos para rastrear nombres: eso es una investigación que no existía hace diez años. Pero lo curioso es que él lo hizo de una forma muy artesanal, siguiendo nombres y organizándolos en una base de datos.En la serie usamos efectos visuales para que eso se vea casi como algo salido de 'Star Trek', muy al estilo Marvel, pero en el fondo era solo nombres y registros. Eso lo cruzamos con tecnología más nueva, como escaneos LiDAR y drones en 3D sobre las ruinas de Pompeya, que después nos permitieron construir los sets en Malta y devolverle el drama a esa historia. Al final del día, esto también fue un grupo de cineastas en una sala, trabajando muy duro para encontrar la manera más atractiva de contarlo. LEA TAMBIÉN Y ya en un plano más filosófico: ¿de dónde cree que viene esta necesidad de seguir contando la historia de Pompeya? ¿Del miedo a que algo así nos pase, o del hecho de que, en el momento político y geográfico que vivimos, necesitamos ver a personas comunes tomando decisiones extraordinarias?Creo que hay dos lecturas posibles. Una es cierta fascinación un poco mórbida: es un evento realmente aterrador de imaginar. Pero también, como usted dice, uno puede mirar alrededor del mundo y ver situaciones parecidas: inundaciones, huracanes, terremotos, volcanes. Son escenarios en los que cualquiera podría encontrarse. La lectura más optimista, que es la que intentamos encontrar en la serie, es que estas personas estuvieron en una situación límite y muchas de ellas encontraron maneras de sobrevivir. Tomaron decisiones extraordinarias porque querían reencontrarse con sus seres queridos, salvar a alguien, proteger su negocio: cosas con las que podemos conectar a un nivel profundamente humano. Y como Pompeya está tan bien preservada, es muy fácil imaginarse a uno mismo en esa escena. Ese fue justamente el puente que quisimos tender, sin subrayarlo de más. Incluso después de la erupción, Roma organizó un esfuerzo humanitario enorme para reubicar a la gente y ayudarla, y esa imagen se siente muy contemporánea.'Tremors', 'Eruption' y 'Survival', los tres episodios de 'Pompeii: Out of Time with Tom Hiddleston' ya fueron emitidos en el canal National Geographic y están disponibles en Disney+.Marcela Guardo Maya - En redes: @MarcelaGuardo_Redacción EL TIEMPO impreso Sigue toda la información de Cultura en Facebook y Twitter, o en nuestra newsletter semanal.
