Avec "De la Comédie-Française", l’actrice et sociétaire du célèbre théâtre national français depuis 2015 cosigne une comédie burlesque qui désacralise la prestigieuse de Paris. Le résumé• Pauline Clément ouvre les coulisses de la Comédie-Française pour en montrer la mécanique artistique plutôt que le décor sacralisé.• Le film joue le burlesque des imprévus, des égos et de l’obsession des trois coups.• Derrière l’institution, apparaît une troupe solidaire, vivante et moins intimidante qu’on ne l’imagine.Arrivée à la Comédie-Française en 2015 et devenue Sociétaire en 2026, Pauline Clément connaît les rouages de cette mythique maison par cœur. Dans "De la Comédie-Française", elle s’inspire de son expérience pour raconter une journée pas comme les autres: celle de Nina, une jeune pensionnaire qui doit présenter sa première mise en scène. Mais entre les imprévus, les tensions et les égos, tout menace de s’écrouler avant même le lever de rideau. Et une chose est sûre: à la Comédie-Française, pas question d’annuler.À l’écran, Pauline Clément incarne Nina et signe le scénario avec Bertrand Usclat et Martin Darondeau, également réalisateurs du film. Entourés de nombreux sociétaires (Marina Hands, Guillaume Gallienne,…), ils s’amusent ensemble à montrer une institution souvent perçue comme inaccessible, en révélant avec humour ses failles et ses habitudes.À l’origine, le projet devait être une série. Mais faute de financements, l’idée semblait vouée à disparaître. C’est finalement sous la forme d’un film que l’aventure a pu voir le jour. "On nous a dit que c’était un peu trop niche de faire une série sur le théâtre", raconte Pauline Clément. Les producteurs leur proposent alors un long métrage plus libre, capable de jouer avec les codes du théâtre sans chercher à tout expliquer.DE LA COMÉDIE-FRANÇAISE Bande Annonce (2026) Nouvelle, Pauline ClémentDerrière le prestige, la vie quotidienneAvec ce film, la comédienne voulait surtout montrer l’envers du décor. Pendant longtemps, la Comédie-Française a entretenu une forme de mystère, avec ses costumes, ses grands textes et son histoire séculaire. Mais derrière cette image intimidante, il y a avant tout des artistes au travail.«Les gens aiment bien voir les salles de répète, le maquillage. Ils aiment se dire: ‘Ah, c’est là que vous mangez’.»Pauline ClémentComédiennePauline Clément l’a constaté en faisant visiter les coulisses à ses proches. "Les gens aiment bien voir les salles de répète, le maquillage", explique-t-elle. Même les espaces les plus ordinaires suscitent la curiosité: "Ils aiment se dire: ‘Ah, c’est là que vous mangez’."Pour autant, la liberté accordée par l’institution a été grande. Les auteurs n’ont reçu qu’une recommandation: ne pas donner l’image d’un théâtre poussiéreux. Ils ont donc choisi de ne pas filmer de véritable spectacle, mais plutôt les italiennes (répétitions neutres du texte) et les préparatifs.Car derrière le charme du lieu se cache en réalité une mécanique extrêmement précise. Le film insiste sur la tension permanente avant chaque représentation. "Au théâtre, à 20h30 ça commence", rappelle Pauline Clément. Contrairement au cinéma, impossible de multiplier les pauses: le public attend. Coiffure, costumes, annonces de la régie… chaque minute compte. "Il y a des horloges partout", dit-elle. ©ATELIER DE PRODUCTION - COMÉDIE-FRANÇAISE - FRANCE 2 CINÉMA - 2025Le spectacle coûte que coûteCette exigence nourrit aussi l’un des grands mythes de la Comédie-Française: celui d’une représentation qui doit avoir lieu quoi qu’il arrive. Les contrats prévoient même qu’un comédien responsable d’une annulation pourrait rembourser la recette de la soirée. "En vrai, je crois que ça ne s’est jamais fait", nuance toutefois la comédienne. L’idée est surtout de rappeler la responsabilité de chacun.Dans les faits, la troupe trouve toujours une solution. Un partenaire reprend le texte avec une brochure à la main, tout le monde se mobilise pour que le rideau se lève. Une solidarité qui vient bousculer la réputation parfois austère de l’institution. C’est aussi ce regard que Pauline Clément souhaite transmettre aux spectateurs. Avant d’intégrer la maison, elle imaginait les comédiens de la Comédie-Française comme des "marathoniens". Elle a découvert des artistes exigeants, mais aussi une troupe où l’on travaille tout en partageant des moments de complicité.L'ALPE D'HUEZ 2026 - DE LA COMÉDIE-FRANÇAISE (Bertrand Usclat, Pauline Clément...)